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不系统地考虑文化建设 电视剧产量再大也只是一盘散沙
不系统地考虑文化建设 电视剧产量再大也只是一盘散沙
从1981年到现在，31年过去了，内地电视连续剧从零起步发展成了世界产量第一。古训曰：家有良田千顷，每餐只需三两米；家有房屋万间，每宿不过一张床。电视剧产量世界第一大国的这些产品，自己播放是放不过来的。如果要产生点什么现实意义，那就只好进军海外了。
然而走出门一看，一部制作成本50万元一集的电视剧可能海外开价1000元一集。产量能说明什么呢？有产量而无销量，那有意义吗？对商业企业而言，产量、库存更多意味着风险，零库存才是追求方向。而内地的电视剧产业已经形成超大量的库存积压，这是对社会财富的严重浪费。
电视剧差不怪观众
事实上，内地的电视剧并非一直这么糟糕。在我的记忆中，我们有过《西游记》《水浒》《三国演义》《红楼梦》《渴望》《我爱我家》等等好看的电视剧。不知道从什么时候开始，电视剧变得越来越乏味，越来越没有逻辑性，没有创造力，没有品位。几年前我参加某电视台一个研讨会，有人认为一切要怪罪观众——他们重口味拉动的收视率指引了不良的创作方向。在我看来这是十足的浑话，很多年轻观众都只看美剧，不看韩剧了。结果内地的部分电视制作人仍在抱怨韩剧是泡菜肥皂剧，抱怨观众的审美。
观众需要正能量
再说有些内地电视剧所传播的价值观。对照《甄嬛传》和《大长今》，这两部古装大剧一个阴险恶毒，一个阳光积极，观影感受完全不同。在《大长今》里我们看到一个顽强的女子追求理想、逆势成长的励志故事。在《甄嬛传》里我们看到的却是一个充满了怨毒的妇人用仇恨谱写前途。阴谋论可以设计成剧情，它在全世界是通行的，关键是阴谋背后的价值观是什么，仇恨不是普世价值。总体而言，现在内地的电视剧跟加工业如出一辙，技术含量不高，甚至都不避讳抄袭。
反观那些在国际市场流行的电视剧，它们共同的特征是：新鲜的表达方式、清晰的文化基因、完整的叙事逻辑、扎实的制作团队。到目前为止，内地在海外最为畅销的是四大名著改编的电视剧，这无疑启示我们应该巩固优秀的古装剧创作，同时以研究历史的态度对待现实题材的开掘。不系统地考虑文化建设，电视剧产量再大，也只是一盘散沙；不积极地奖励剧本原创，电视剧繁荣不是泡沫又是什么呢
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